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    据冈本晃所说，在日本演艺圈，邓丽君属于“外タレ（gaitare）”，就是外国艺人这一门类。

    所以早从七十年代，她签约在宝丽多旗下初次来到日本发展，就饱受排挤。

    她的华人身份，以及不取日本艺名，不穿和服的个人坚持，都让日本听众和业内人士不喜欢。

    不但许多词曲作者不愿意为她写歌，而且她在演出中，还会经常遇到粗鲁观众的骚扰和羞辱。

    甚至很长时间，她都没有一间独立的化妆间，只能和普通演员一起共用化妆间。

    然而即便如此，邓丽君的嗓音实在太过甜美，空灵的音质，温柔的气质完全是得天独厚。

    默默无闻的挨过一年后，当找准市场定位后，她的嗓音就像一颗闪亮的珍珠，在日本歌坛绽放出耀眼的光泽。

    其发布的单曲《空港》，哪怕没有很浓厚的日本味道，完全是属于普世化的演歌风格的抒情歌曲，说来也真没什么特点。

    但就是俘获了众多观众乐迷的心，打破多项唱片销量纪录，也创下了宝丽多公司成立以来旗下歌星最畅销纪录。

    并凭此获得“日本音乐祭银赏”、“日本唱片大赏新人歌手赏”、“新宿音乐祭铜赏”、“银座音乐祭热演赏”等多项大奖，一下子成为了日本家喻户晓的歌姬。

    但可惜的是，还是因为华人身份，耀眼的成绩非但没能改善邓丽君的处境，反而为她招致来了更多的敌意，惹来了更多的敌人。

    除了引起了许多日本歌手对她眼红和嫉妒，对她的实力大为忌惮之外。

    就连颁发给她最佳新人奖的日本唱片大赏的评选委员里，也有一些人因为不得不把这个奖项发给一个外国人而感到屈辱。

    要知道在此之前，还从没有一个外国艺人能在日本乐坛获得过像邓丽君这样的成就。

    于是邓丽君在此之后，可以说饱受日本乐坛的排挤，成了日本乐手共同的潜在的敌人。

    虽然没有人在明面上表现这种敌意，但针对无处不在，许多歌手都拒绝与之合作，还有人故意陷害。

    像“假护照”事件就是有人瞅准了时机向日本政府举报的，落入陷阱的邓丽君不但因此入狱，惹出了好大的法律麻烦。

    之后也不得不放弃在日本初见起色的事业，被迫离开日本好几年。

    然而就在许多人都以为邓丽君在日本的事业就此终结的时候。

    谁也没想到她居然还能卷土重来，而且一回来就接连三年夺得日本有限放送的大奖，刷新了所有人的认知，创造了比当初更辉煌的成绩，成为了真正让人不能忽视的亚洲歌后。

    可问题是在邓丽君演唱实力完全被日本全体国民认可的同时，一直存在的问题却没有解决，反而更加严重了。

    “双冠三连霸”的她简直快要把有限放送大赏当做她的专属奖项了，其他败北的歌手和唱片公司岂能不把她视为心头大患？

    风水轮流转嘛，你一个人把锅都端走了，这叫什么事儿！

    何况邓丽君也不是什么高产的歌手，每年居然仅凭一张专辑中的一首主打歌曲就能夺得大赏，别人发三四张专辑顶多也就能在唱片销量上战胜她。

    这就像在故意卖弄实力，狂抽日本乐坛的耳光。

    可鉴于日本有限放送大赏的特殊规矩，那完全是靠日本观众一个电话一个电话打进来，然后再记录这些观众点歌数据选出来的。

    这个奖项最公平，全靠人气，其他的人再眼红也拿她没有办法。

    除非有限放送大赏可以改变游戏规则。

    如此一来，邓丽君在日本越红就会变得越被孤立，绝不会有任何一个日本歌手真心愿意和她做朋友的。

    与此同时，日本唯一能与有限放送大赏相媲美的音乐大奖——日本唱片大赏，就成了日本乐坛歌手们唯一可以保住颜面的奖项。

    毕竟唱片大赏除了要参考唱片销售成绩之外，最终名单只单靠几个评审决定，说白了就是方便黑箱作业。

    唱片大上每年年底那令人瞠目结舌的舞台布景，不难想象是怎么来的。

    谁的唱片经纪人手段高明，谁的唱片公司强，谁的”赞助金”比较多，把握了这几项，谁就是”大赏”的得主。

    说白了，就是大家分猪肉的自留地。

    那么毫无疑问对于邓丽君来说，这扇大门是彻底关闭的。
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