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    虽然已经过了提交作品最后期限半个月，可能是审核或者其他原因，电影节主竞赛单元又陆续增加了四部影片，其中有台湾侯孝贤的《咖啡时光》和贾樟可的《世界》。

    在江川的印象里，威尼斯电影节没有哪一届是没有中国电影参展的，本以为这届会例外，然而并没有。

    进入新世纪后威尼斯电影节主办方换了新的主席马克·穆勒，此人早年留学大陆，在北京生活多年，能说一口流利北京话，对中国情有独钟，与大陆电影界关系非常好。

    江川记得某一届威尼斯电影节，章子宜走红毯时，这个主席一高兴给她跪下了，照片公布后一片哗然。

    作为北电所谓第六代导演代表，贾樟可的作品江川当然了解，这部《世界》拍的是在一个世界公园内工作的男男女女的日常。

    这部电影拍得一般，不算贾导的代表作，而且和中国许多其他导演一样，他老婆是这部电影的主演。

    很早以前江川就想过，电影也是商品，许多创作组合就像每天天不亮就开门的早餐夫妻店，丈夫下厨妻子招呼客人，吆喝着把东西卖出去，商业的本质是一样的。

    至于侯孝贤的新片《咖啡时光》，江川除了官网信息外，还特地上网搜了新闻，说是台湾电影，其实这就是一部曰本片，讲的是一个东京的爱情故事，除了导演是台湾的，其余都是曰本人，松竹映画投资，去年年底已经上映，票房一塌糊涂。

    贾导的《世界》也上映过了，威尼斯电影节与奥斯卡正好相反，原则上不接受已经公映过的电影，这可能影响了两部片子的报名，不过最终却获得通过。

    江川记得同样是贾导的《三峡好人》，某一届威尼斯电影节都开幕了，照样插队提名了主单元竞赛，真挺牛逼。

    从九十年代末开始，新世纪是亚洲世纪的说法就开始甚嚣尘上，市场是敏锐的，电影节作为巨大的宣传机器和交易市场，反应也非常快，欧洲三大电影节都先后设立了亚洲电影促进联盟奖，贾导和亚洲不少新锐导演都是靠这个奖起家的。

    所以个人发展离不开历史进程的推动，赶上好时候和个人能力一样重要，甚至更重要。

    江川也算是赶上了好时候，他的《进击的巨人》也很进击，跳出了受集英社委托的角度，没有顺着其他漫改的路线走，而是将小野寺定位为制作的主角。

    合作的模式实际上与东京少女军团的唱片一样，小野寺负责制作，制作的合作方是东宝，而后将发行权交给集英社和东宝，两个渠道同时发行。

    这对集英社而言损失了独家发行权，但仍然能赚到钱。

    对东宝而言，或者对真衣而言，tv漫画不亏钱就行，后续剧场版和真人电影才是重点。

    两家收到企划书后都很快回应了小野寺，而后都派出了人员开始谈判。

    谈判很顺利，无论动画还是电影都有成熟的合作模式可以借鉴，于是很快进入具体合同的洽谈。

    因为是多边协议，比之前的双边复杂许多，于是合作协议、发行协议、分销协议、展映协议、保密协议、植入式广告等等二十多项分别开始谈。
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