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    李英爱看着江川有些迟疑：“我自己编剧？”

    李英爱目前的困境，很大程度是编剧们不太敢给她写剧本，自然就高处不胜寒。

    江川进一步鼓励：“没错，您自己写剧本，只要品质过关有人投资就可以开拍。”

    韩国没有编剧这种称呼，而是直接称为作家。

    作家在韩剧制作中的地位举足轻重，在韩国投资一部剧之前，投资方一般会先选定作家，确认合作后，再根据作家的意向挑选制作公司和演员，然后才开始量身定做写剧本。

    相比较演员而言，韩国的编剧地位高很多，是韩剧制作的核心，金牌编剧每集戏的酬劳比主角还要高，在韩剧制作过程中也拥有有比导演更大的决定权，可以任意改变剧情，决定演员去留，所以明星们挤破了头都希望被名编剧青睐。

    韩剧市场基本是女性市场，主打情感戏，女编剧倒是不少，《大长今》的编剧就是女的。

    李英爱研究生读的是电影理论，并不是编剧专业，不过编故事并不难，难的是编得好，编得观众爱看。

    她已经演了十几年戏，算是业内资深人士，但凡用心些也该对怎么写故事略知一二，如果江川在背后再不吝赐教，弄一个品质过关的剧本应该不成问题。

    江川都考虑过了，公开合作是不可能的，韩国人拿韩剧当宝贝，不会允许曰本人染指的，连背地里投资都不太可能。

    他也没有投资的意愿，只是因为喜欢李英爱这个大美女，美日韩同盟一体，有困难互相照应而已。

    然而李英爱虽然是名演员，她说在韩国跨界发展很不容易，再有名也未必能抢编剧的饭碗。

    编剧这个行业新人难出头，想推出第一部作品，通常得和知名作家联名合作，打响第一部电视剧之后，才有可能独立推出新剧，否则电视台不肯排档期，好导演也不愿合作。

    像她这样的情况，名编剧都不敢给她写剧，又怎么敢和她联名出新剧呢？

    说到底还是市场小产量低，资源有限投资慎重，与大陆的行业生态有很大不同。
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