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    江川在汉江边待了几天，做了两件事，一是弄完了《师任堂》后面几集的剧本，二是调研了韩国的漫画。

    《师任堂》口碑、市场都成功了，江川不再支持修改后面的剧情。

    所以他最终说服了英爱保持创作独立性，不要试图迎合，除非有办法迎合所有人。

    师任堂画的东西活过来了？

    这不是什么新奇的故事，在中国叫神笔马良。

    真的根据观众意见修改剧情，或者只是让观众觉得剧组可以根据要求定制剧情，不过是一种商业操弄，这么做无非是增加观众的参与度，最终提高收视率。

    真理并不掌握在大多人手中，尤其是在艺术创作这类事情上，最终李英爱听从了江川的建议，坚持按照原剧情拍摄，而制作团体拗不过也只能听她的。

    实际上她也没法不听江川的忠告，作为这部戏的主演她每天要拍摄几小时，回到家哪有充足的精力再作为编剧认真修改原本已设计好的剧情，江川如果不来的话，要改也只能粗暴增删，那就后果难料了。

    白天李英爱基本不在家，江川帮忙丰满剧本之余出去闲逛，看到书店里有漫画，于是各种各样买了不少回来。

    韩国立志文化输出，当然不会少了漫画产业，这些年发展得不错。

    当年手冢治虫说漫画绘制水平米国一家独大，别国无法与之竞争，曰本漫画只能在思想内涵上寻求突破。

    韩国漫画发展较晚，更没资格和米国叫板，对标的是曰本漫画。

    从风格上看，韩国已经渐渐有了辨识度，许多作品单从封面人物设计就能看出韩味。

    然而就整体创作水准看，无论从绘画品质还是思想性上，都还比较低，十年二十年内没有赶超曰本的可能性，或许永远都没有。

    这本来就是小众市场，韩国的就更小，而且还不断被动画挤压，夕阳产业没有未来。

    不过也并非没有亮点，成人漫这部分韩国人倒是独辟蹊径，风格与日漫不太一样，搞得有声有色，二者算是相映成辉。

    中日韩三国，历史上曰本人无疑是最矮的，不然也不会叫倭国。

    不过二战后饮食结构改变，曰本人身高提升很快，一度超过中韩。
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