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    在这个过程当中，他看到了那些工匠是怎么烧造的红釉、紫釉。

    这两种釉色，较宋代有所进步，特别是紫釉烧得更好。

    期间，元代还烧成了高温蓝釉。

    这些都还算平常，他们最主要的是烧成了铜红釉。

    但由于当时对焙烧温度，尚不能完全掌握，故所烧出的铜红釉产品的红色，还不够纯正。

    只不过，他们不能完全控温，陈文哲却是可以。

    他只需要了解铜红釉的烧制技术就可以，控制温度，却是他的强项。

    终于得到了完整的铜红釉配方，这让陈文哲烧制青花釉里红，再也没有任何障碍！

    铜红釉控制的好，他就不害怕在烧制青花的时候，把铜红釉烧毁。

    这样一来，铜红釉和青花，就可以完美的结合在一起，也就能顺利烧制出青花釉里红瓷器！

    当然，这里面还有一些细节，需要好好把控，毕竟元代的时候，青花釉里红的烧制也是碰运气。

    虽然很想现在就结束回溯，去地下工作室烧制一批青花釉里红，试试看能不能成功，不过，陈文哲还是忍了下来。

    总算是弄到了一件拥有着漫长历史的宝贝，他要把里面蕴含的知识，一次性榨干。

    所以，接下来他又看到了元代更加精湛的雕塑工艺。

    例如，那时产的影青釉观音，不仅体态端庄，容貌丰腴，而且衣边造塑精巧、细薄。

    陈文哲还真没想到，通过一件青花釉里红玉壶春瓶，他还能学到雕塑、雕刻技术。

    如果加上他的幻雕技术，制作出来的影青釉观音，又会达到什么样的效果？

    到了此时，陈文哲知道，这一次他的收获大了。

    而接下来，也证实了这一点。

    因为其后他的收获更大，也是在元代，那时的工匠创出了金彩、釉上三彩、银红釉、贸蓝釉、青地白釉纹等装饰。

    这改变了陶瓷装饰，一直以单一釉为主的状况。

    这个时候，陈文哲看到太多瓷器的烧造。
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