第(2/3)页

    他的修复技艺不低，所以在看到这些残片之后，他很多时候，立即就可以在脑海之中补全它的器型。

    当然，此时他看到的，已经不止是残片，脑补的时候，也不用全靠自己猜想，因为还有隋侯之珠帮忙呢！

    也许是看到了新工艺，也许是看到了那份浓厚的历史沉淀，反正隋侯之珠立即启动。

    通过他的眼睛，他看到了很多优美的器型，也看到了那种绞胎瓷独特的纹理。

    比如那块小碗的碎片，残留的部分不小，可以轻易认出是一只小碗。

    这只碗是唐代常见的弦纹碗，口外撇，碗身浅而近于垂直，碗身中部凸起一条弦纹，圈足。

    三足小盘为浅式，盘口沿平折，盘底坦平，下有三个矮小的乳足。

    除了这些碗盘等小型器，最大的应该就是瓷枕。

    陈文哲能看出来，这里的碎瓷片中，瓷枕的数量最多，种类也不少。

    也许就是因为种类不同，对面的年轻人，才一次性拿来好几件这种碎瓷片吧？

    比如十分明显的一种长方形小枕，为晚唐五代流行的式样。

    其制法大致是把制好的绞胎坯泥，切成薄片，然后粘合成形。

    底部一般都不用绞胎，阴干后将四角修圆，在背面挖一个圆孔，最后施釉装坯入窑烧成。

    从此可以看出，绞胎瓷器的制作工艺，比一般色釉瓷器繁复。

    这些绞胎瓷片之中，还有一种小枕，枕面上绞出三组圆形的团花，成等边三角形排在枕面上，三组团花大体相同，构成一幅装饰性很强的图案。

    这种绞胎，似是模仿漆器的犀毗工艺。

    这种工艺可不简单，被称为千年不朽的绚烂，其实说的就是传统犀皮漆工艺，也叫犀毗工艺。

    这是一种广受欢迎的漆艺表达形式，“犀皮“并不是犀牛皮，而是由于多用黄、赤、黑三色填入，纹理常似犀牛皮、虎皮，所以又常被称作“犀皮”或“虎皮漆”，特指古代漆器制作中的一种装饰工艺。

    反正这么做出来的效果，很特别，也很漂亮。

    再一次忍不住看了一眼对面的年轻人，他们还真是厉害，挑选出来的这些碎片，都极其有代表性。

    碎片不少，每一块陈文哲都不会多看，所以他再次拿起几块。

    这几块瓷枕的碎片之上，居然还有字，怪不得会被特别挑选出来。

    有字的瓷片，和没有字的，价值绝对不同。
    第(2/3)页